简述‘历代玉器’的工艺特征

作者--陈希民

中国玉器的加工，己有八千年的历史.可追溯上万年，出土资料证明.据今七千多年前新石器时代晚期.已出现史前人类早期制作的打砸玉器；

早期工具简单.可简要概括为"如切如搓.如琢如磨"："切"指给玉石开片，早期可分为两种1.木片加解玉砂切割2.绳索加解玉砂切割；

"搓"指给玉器手工钻孔，类似"钻木取火".早期一般有两种1.用禽兽之骨加解玉砂钻孔.在玉器上会留下管钻痕迹2.用尖锐的石英岩之类.加解玉砂徒手钻孔.在玉器上会留下桯钻的痕迹（后期逐渐发展为在这些钻头上加一些套索.形成相对省力的工具）。

"琢"指给玉器加工整形（用不同的玉石打砸器物.使其形成雏形）.这种加工方法为新石器打砸石器的工艺特征；

"磨"指给玉器抛光使表面好看。"他山之石可以攻玉"指后来先民们用.硬度更大的岩石制成解玉砂用来碾磨玉石，利用绳索.木杆.骨片.兽牙.及各种石器再加解玉砂.来通过慢慢的碾磨使玉石成形。

"红山玉器"用推.磨.削.刮等方式；

"良渚玉器"上细如发丝的细阴线用徒手刻划；

"夏代玉器"用砣轮碾磨加手工刻画.方式称"勾"法（又称勾防）与"彻"法（这两种工艺使两条平行线产生了差异.而具有层次感）；

"商代玉器"用铜砣加解玉砂琢玉.会留下明显的砣轮带动解玉砂的碾磨痕.铜器硬度软.碾磨较浅.砂磨超出轮廓痕迹明显（放大镜下线条毛躁）；

"西周玉器"早期为商晚特征.中期有了自己的"一面坡"工艺特征（一面坡工艺.是中国玉器史上第一次让阴刻线底槽发亮）但这种大面积的磨成陡坡需要较为坚硬的砣轮工具

（夏.商用铜砣.自身磨损大.阴刻线断面多呈半圆形.浅而宽，西周晚至春秋早.出现铁器.铁制砣轮硬度大.提高了加工精度.可以砣岀呈v型的细而深的线条）；

"春秋玉器"是铜砣与铁砣的过渡期.炼出的铁器相比后期要软，如"钝刀雕木头"般的砣痕（阴刻线的拐弯处砂磨痕特别明显）.但纹饰饱满繁褥而不亮丽；

"战国玉器"由于砣具与砣速得到了提高.第一次出现阴刻线底部比平面亮；

"汉代玉器"与战国玉器在阴刻线拐弯处出现了.明显的砣轮断刀连结痕迹（这个期间砂磨痕与砣轮痕共同存在）；

"魏晋南北朝玉器"沿袭了汉代风格.但已萧条.工痕较软.做工不精（精工少），游丝毛雕虽细加发丝.但往往有长的断刀痕；

"隋唐玉器"刻工精细.细线条多.带用减地法，整体更加写实.常在阴刻线上以粗深线勾勒主要轮廓.在此基础上又用细线刻画细部（俗称"砣上加砣工艺"），

刻线带有绘画性.使玉器更具装饰鉴赏化；隋唐以后随着砣具与砣速的飞速发展.玉器的阴刻线条流畅.表面光润.纹饰如刀切一般.刚劲挺拔而砣痕越往后越不明显，这期间阴刻线砣痕为"柳叶形"（包括宋.辽.金时期）；

"宋代玉器"倾向于世俗化.商品化，工艺雅致清新.形神兼备.南方工痕细腻工整.北方工痕刚劲有力，宋代玉器工痕浅入浅出.整体雕刻的线条比较细弱；

"辽代玉器"表面不注意大面积抛光.多呈蜡状光泽，线刻雕刻为主.圆雕因料赋形，设计上讲究成双成对.均衡对称；

"金代玉器"以镂雕加阴刻为主（圆雕少）线条宽细兼备.刚柔相济，构图主次分明.产生"剪影"效果，镂雕由平原走向多层.立体；

元.明.清以后依旧是唐宋的琢玉特征，但阴刻线痕迹更为深刻.线条锋芒毕露；

"元代玉器"以大为美.不拘小节.打磨不讲究，内部制作较粗.只强调表面的完善，多层镂雕发挥极致（起花可达五六层）

而层次分明.具有强烈的透视效果.构图上留有余地，常用深痕阴刻线（线条粗重.起止痕明显）线条不匀.常有失控的出锋现象.打磨面积少而显粗糙（玉表常留有原始砣痕）棱角分明.刀法浑厚；

"明代玉器"的早期.玉材光泽较强.磨工精润.碾磨遒劲有力（结构简练.线条流畅.有元代遗风），中后期讲究抛光而不注重磨工（趋向简略.线条趋于工细.构图较严整.刀法略显快利.棱角不善藏峰.形成自己的特点）

晚期大型立体器皿件增多，明代玉器油润有闪亮的"玻璃光泽".注意抛光而在细部处理草率.底子不平整而称麻地.故有"粗大明"之说；

"清代玉器"是历代之集大成者，阴刻线条一气呵成.连惯性好.地子平净干净.构图繁缛繁杂.抛光细腻呈蜡质或油脂状光泽，特别是"乾隆工"讲究.精.细.密.满.风格，要求"镂雕务精.碾琢务细.构图务密.纹饰务满"，工艺平直圆润.转折流畅自然.一气呵成.结合紧密，绝无断刀或续力的接痕或毛碴.宛若天成。

手动砣轮一直使用到建国后五六十年代，七八十年代后至今使用高速电动机具代替手动砣轮，用人造金刚砂代替过去的解玉砂，这样的新砣具转速每分钟上万转（古代手动砣速.每分钟上百转至几百转）被称为电动砣具。

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