春秋时期玉器除陕西秦国地区自成系外，其余各地均呈现高度的同性风格。
此时玉器承继西周遗风继续发展，在器形品类与纹饰题材方面都出现大幅度变化。
在器形方面，以系壁、玉珩、玉、龙形佩及玉躺为主要组件，按照“中轴平衡、左右对称”的原则
系绑、组佩饰逐渐发展成熟：玉质剑饰器开始分项使用，出现剑首、剑璏、剑璜、剑秘等单体剑饰玉，形制功能足以涵盖战国以后的成套剑饰器；
春秋晚期组佩 河南辉县琉璃阁墓60墓出土
以动物状钩首、环状基座及柱形钩纽为特色的玉带钩兴起。
在纹饰方面，盛行以细小的虺龙纹构成抽象繁密的意象，随着时间的推移纹饰的处理方式由平面向立体过渡，产生双线虺龙纹、宽线虺龙纹及浮雕虺龙纹等种类。
此外，由于春秋时期雕琢虺龙纹于动物造型之上形成寄生式的同体关系，且善于运用特别的排列方式将细小的龙纹与鸟纹组合为大型动物纹饰，或采用不同角度取象呈现动物形态，使得这一时期的动物类极具审美趣味。
春秋晚期组佩
本文从器形品类、纹饰种类，纹形设计及纹形演变等方面对春秋时期玉器的特征进行归纳，从美学的角度分析春秋时期玉器的艺术风格。
春秋时期玉器校法在继承西周的基础上又有了一些 新的创新，其主要表现为：装饰品玉器的开料、纹饰的雕刻，所用工具均为直径很小且很薄的金属圆砣。
纹饰的刻法，以单明线和双阴线为主，线条细密匀称，工艺技巧颇为娴熟，同时，还使用极细的金属管钻，雕刻精细的圆圈，有的小得肉眼难辨。
春秋时期玉珩（震旦博物馆）
此外，还创新出一种新的工艺方法掏雕工艺， 如江苏吴县吴国窖藏玉器中的双系拱形饰。
此期多数玉器表面，虽注重抛光，但其光泽晶莹程度，与战国玉器相比略显逊色。
春秋时期的玉礼仪器摆脱了西周严格的宗法礼制的束缚，更注重艺术造型和美学价值，而那种祭祀礼仪意义则显得较为淡薄。
其品种有壁、琮、圭、戈、璋、玉瞑目、鼻塞等。
春秋时期玉璧（中国玉器全集）
玉璧
春秋时期的玉壁直径较小，又很薄，衣面席得很平，饰有双明线系出的勾连纹。
是由兽面纹演化而来，似乎是由许多小的侧面兽头组成。
春秋时期玉璧（中国玉器全集）
◆玉琮
春秋时期的玉琮在一 定程度上保留了西周的风格。
一般内圆外方，有高有矮，有素面无纹者，也有简单纹饰者。
春秋时期的玉琮（震旦博物馆）
◆玉圭
春秋时期的玉圭已在多处考古发掘中发现，从形制上可以看出它是由商、周时代戈类玉器演化而来的。
体为长方条形，顶端有一尖锋的器物，一些圭的边缘从两面磨陡，似有刃，还有的圭磨得平而薄，表面有阴线刻的近似“S" 形的纹饰，这种纹饰为直线方折而成，分为上、下两部分，一部分较另部分略小。
春秋时期玉圭（中国玉器全集）
玉戈
玉戈则恢复武器式造型，并以纹饰雕琢的精细度作为划分身份等级的标准。
春秋时期玉戈（中国玉器全集）
玉璋
春秋玉璋形状较多，或呈扁平条形，素面无纹，或端刃内作弧形，或首端呈斜角，或上、T 端皆微作斜角，身两侧一边微弧，一边似斜刃。
春秋时期的玉璋（中国玉器全集）
◆玉覆面
人死后人教时，面部缀以玉片，称为面幕缀玉。
这种用玉方式，西周时就已出现，一直延续到春秋。
玉覆面（震旦博物馆）
（未完待续）
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