带钩在战国时期已成为人们普遍使用的、革带上的勾挂器物，既有实用性，也有极强的装饰意义，尤其是铜制带钩出土量很大，玉质带钩由于材料较为珍贵，来源较少，故数量远远不及铜带钩，但制作工艺仍属上乘，今天先生就接着和您聊历代玉器的那些事儿，让我们共同感悟器之美、玉之魂。
在考古挖掘中，战国早期的曾侯乙墓、曲阜鲁国故城遗址均有玉带钩的出土，至于那些包金嵌玉的高档带钩，其材料昂贵、工艺复杂，它们不但采用了金、银、玉、铜等不同的材料，而且还将错金、镶嵌、碾磨等极其复杂的工艺，巧妙的制成艺术杰作，堪称玉器工艺之楷模。春秋战国时期的玉带钩，多为长条形和琵琶形，一般钩首高昂，有龙、鸟、兽头等，钩面光素无纹或用阴线勾刻，浅浮雕的技法比较少见，钩钮有方圆两种，多设在近尾部一端，而且此时带钩无论大小，均琢磨的洁净光滑、棱角分明利落、光泽度极强，尤其是战国晚期带钩的质量、数量更加突飞猛进。
战国玉人出土较少，在礼崩乐坏的战国时期，新兴贵族阶层更加注重贵族生活，在艺术上也尽力向形真神似的方向发展，此时玉器中的人像，已不再是那种带着神秘色彩的神灵，他们大多是社会生活的真实写照，他们或站或立、或动或静，均刻画的生动活泼，此时的艺术创造也逐渐接近了人的本来面貌。较成功的作品要数风姿卓越的舞人形象了，究其原因，一是各诸侯国的宴饮活动无不以乐舞作陪，舞女们那轻盈的舞姿令人陶醉，二是战国时期盛行佩玉，玉舞人大多被琢制成扁体状，上下有穿可以随身佩戴，所以这一造型便成了人们喜爱的装饰了。战国玉舞人很难觅到，目前考古发现最早、最精美的玉舞人是洛阳金胜村战国墓出土的组佩上的一件饰品，其造型为对称的两个舞女，甩袖作对舞状，姿态美妙、雕刻精致，是战国玉人造型的一件珍品。
今天我们就先聊到这里，让大家对战国玉带钩和玉人有一个初步的了解，明天我们将继续分享有关战国生活用玉器的话题。先生立身于江湖，而非庙堂之上，煮酒、烹茶、论玉，咱们聊的是情怀，悟的是人间正道，玉器清赏，如是我闻。
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