春秋时期的佩饰玉，较之西周时期自由随意，其中的玉佩件形式也更加多样化，并且出现了谷纹、云纹、蟠螭纹等新型装饰图纹，今天先生就接着和您聊历代玉器的那些事儿，让我们共同感悟器之美、玉之魂。
璧与环是春秋佩饰玉的主要构件，它们在西周璧、环表面开始出现龙及凤鸟等装饰纹的基础上，更加大胆的琢制出了繁缛华丽的纹样，常见的有延续西周时期的龙首纹、云纹、还有新出现的绞丝纹及龙纹与云纹相互映衬的组合纹。在琢制技法上，春秋早期依然为双勾阴线，但较西周更加密集紧凑，春秋晚期则多采用去地隐起的浅浮雕技法，琢制出时隐时现的龙首纹。这种浅浮雕的龙首纹比西周用双阴线琢制的龙纹更难辨认，有时只能仔细的从隐隐约约的眼睛或是卷丝状的毛发去观察，尤其是龙首纹中的长舌，已经完全融到连续组合的云纹之中了，这种纹饰的出现和流行，似乎代表了当时社会贵族阶层那种在变化莫测的政治变革中，复杂而喧闹的审美时尚。
春秋时期的玉龙，突破和发展了商周时期玉龙的形制和内涵，首先在使用上，龙作为神灵动物的祭祀作用已经被淡化，相应的玉与神龙的这种灵性都被运用到了人体佩饰之中。除了为护佑自己的幸福和平安外，人们也常以佩戴玉龙与玉虎来象征自身品行的高贵，在造型上，春秋玉龙更加轻松、活泼，他们的体态由圆形的卷曲开始向长条形卷曲变化，此时的玉龙头部相对较小，身躯修长，并多呈S形的弯曲，曲颈挺胸，尾端勾卷，基本不见了商周玉龙那种较为单一的环状造型和庄严神圣的神秘气氛，充分展示了动感和灵活的生机。特别是玉龙佩的表面，还出现了阴线或浅浮雕的谷纹、云纹、蟠螭纹，蟠螭纹是春秋时期的创新纹饰，在古代神话中，螭是龙的九子之一，其形象似龙而又有别于龙，玉器上的螭纹是春秋之后主要的装饰图纹之一，并以战国、两汉最为多见。
今天我们就先聊到这里，让大家对春秋时期的“佩饰玉”有个初步的了解，明天我们将继续分享有关春秋“佩饰玉”的话题。先生立身于江湖，而非庙堂之上，煮酒、烹茶、论玉，咱们聊的是情怀，悟的是人间正道，玉器清赏，如是我闻。
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