编者按：苏州是我国有名的琢玉产地之一，看爱玉网会员 @额滴神马在飞 深入剖析苏州的雕工，走进苏工工作室。
神马苏州行第一季--苏州玉雕探访之吴海峰玉雕篇
本文作者：额滴神马在飞
苏州是我国有名的琢玉产地之一，据宋代范成大所修《吴郡志》载：早在唐、五代时期，苏州就有琢玉的工场和名艺人了。明代朱应星著《天工开物》一书，盛赞过苏州玉工：“良玉虽集京师，工妙则推苏郡”。可见，苏州的玉雕在明代即以其精良细灵巧名闻全国，当时苏州著名的雕玉艺人陆子刚称”鬼斧神工”，曾琢玉水仙，玲珑奇巧，明代《徐文长集》中有题水仙诗五首，中有“昆吾峰尽终难似，愁煞苏州陆子刚”之句。 清乾隆年间，苏州琢玉作坊已达八百三十多户，到处可闻一片“沙沙”的琢玉声。而阊门吊桥两侧的玉市更是担摊鳞次，铺肆栉比。乾隆帝曾赞曰：“相质制器施琢剖，专诸巷益出妙手”。当时琢玉行会就设在周王庙，每年阴历九月十三至十六，全城大小近千家玉器作坊都要拿自己最精心的杰作作为祭祀的供品去陈列。届时，同业相互观摩，各路客商云集，市民争相观摩，热闹异常。
苏州现代玉雕，“新苏作”在风格上不再局限于传统的仿古雕件，创作出了一些符合时代审美的作品，产品也从以前的花鸟、人物、山子、器皿类转向以玉牌、小把玩件及器皿为主要类型。新的苏作玉雕在传统中有所突破，同时，又保留了苏州地区苏作传统的雕刻纹饰和技法，保留了苏作玉雕的精、细、雅、洁的特征，让观者看到作品的风格即能判断出这是苏作的玉雕作品。
进入正题之前我们先来欣赏几个清乾隆时期的玉雕。乾隆工是玉雕史上的一个巅峰！
炉瓶器皿类是海派玉雕最具标志性的创作。海派风格的炉瓶器皿以稳重典雅的造型、古朴精美的纹饰、浓厚的青铜器趣味在中国玉雕行业中享有盛誉。三脚香炉、四喜炉、五亭炉、天鸡瓶、端炉、羊尊、犀牛尊、百佛炉等都是海派玉雕久负盛名的代表作品。“墨碧玉周仲驹彝”“青玉兽面壶”等被中国工艺美术馆收藏。著名海派雕刻大师“南玉一怪”刘纪松设计制作的“翡翠百佛炉”，在高7.5英寸、直径8英寸的炉瓶上雕刻了100尊造型不同、神态各异的佛像，在1980年9月于日本横滨举办的中国上海工艺品展览会上引起轰动。老艺人黄德荣创作的“珊瑚百花瓶”“紫翡翠龙凤天然瓶”“羊脂白玉巧雕蝴蝶菊花瓶”“白玉海棠薄胎瓶”“墨碧玉万寿万年灯”“玛瑙冠上加官”“白玉五羊”“青玉独角兽”“黑白玉调色器”“墨玉犀牛尊”等等一大批海派名作，在业内引起巨大反响，享誉国内外。
由“三绝艺人”魏正荣领衔设计、13位雕刻技师合作雕刻的巨型密玉“红旗插上珠穆朗玛峰”，重量超过2500公斤，历时3年，于1962年完成。艺人们运用了圆雕、浮雕、透雕等技艺，生动刻画了我国41名登山队员的英雄壮举，作品被周恩来总理誉为国宝。1979年，在一块重达7300多公斤的罕见巨型青玉上，萧海春、韩国卫、朱宁芳、许康先、虞龙喜等20余位当代最为杰出的大师和雕刻技师，设计制作了高2.6米、宽1.4米的“万水千山图”，再现了红军长征气势磅礴的历史画卷，成为当代海派的又一巨作。 20世纪90年代，改革开放的新形势迎来了玉雕创新繁荣的又一个春天。
海派玉雕推陈出新、兼容并蓄，在江浙玉雕风格的基础上，既融汇扬帮、苏帮、南帮以及宫廷玉雕的工艺风格，又继承了中国明清玉雕精华，博采众长，在“细腻”上下功夫，由此涌现出一大批具有代表性的玉雕高手。
中国工艺美术大师萧海春，特级工艺美术大师关盛春，老艺人黄德荣、孙英德，工艺美术大师朱宁芳、韩国卫、魏忠仁、朱其发等，有的擅长人物，有的擅长走兽、花鸟、炉瓶器皿，成为海派玉雕20世纪80年代的领军人物。由当时全国最年轻的中国工艺美术大师萧海春设计、最年轻的国家级高级技师张建平雕刻的“珊瑚释迦牟尼降生图”，曾荣获中国工艺美术百花奖最高奖项珍品金杯奖。
1980年，首次全国玉雕技术大比武在焦作举行，这次比赛云集了玉雕行业的众多技术高手，也成为一次唯一的全国性大阅兵，海派玉雕高手荣获了诸多殊荣，有炉瓶器皿类的第一名获得者宋鸣放，第二名刘忠荣;花鸟类第一名袁新根;走兽类第一名冯碧荣，第二名刘嘉玲。当代海派玉雕人才辈出，各领风骚。
21世纪新纪元，海派玉雕涌现出一批新秀，如“雕刻全才”刘忠荣、“美女鬼斧”吴德昇、“泾精有味”于泾、“雕刻教父”倪伟滨、“铭文大师”易少勇、“十八罗汉”颜桂明、“中西风”翟倚卫和“东方少帅”王平，被誉为海派“八大金刚”。他们异军凸起，开创了玉雕行业的新面貌，已成为21世纪海派玉雕的领军人物。
吴德昇、刘忠荣、倪伟滨、于泾大师分别在美女罗汉、子冈玉牌、人物佛像等创作领域作出了重要贡献，在业内有“四大天王”之称。吴德昇大师被公认为“赋予玉雕人物新生命的第一人”，他的玉雕裸女艺术作品将西方罗丹、米开朗基罗等雕塑大师的精髓融汇进东方艺术中，恰到好处的艺术夸张，让抽象与写实交替体现出艺术大师丰富的人文思想，在玉雕界产生了巨大的影响力。
吴德昇、颜桂明、洪新华三位大师在人物罗汉、仙女童叟方面有独特的创意，成为当代的“罗汉三杰”。
由“雕刻全才”刘忠荣、“半仙半神”的铭文大师易少勇和“中西风翟一刀”翟倚卫组成的“子冈玉牌三大家”，成为海派玉牌的三大王牌。
“雕刻全才”刘忠荣，既擅长炉瓶，又擅长人物佛像、花鸟走兽，他的子冈玉牌雕刻风格独特，在方寸天地里的线条运用和丰富的层次让人叫绝。“跟脚”处理从不拖泥带水，干净利落，挺劲有势，形成了享誉港台的“忠荣风格”。1981年他设计制作的“黑白玉调色器”首获“中国工艺美术百花奖”银杯奖;1984年设计制作的“青玉兽面壶”获轻工业部优秀产品设计奖，并被认定为国家珍品予以收藏。
“半仙半神”的铭文大师易少勇，善于子冈玉牌造型，将花草山石、飞禽走兽和不同书体的诗词文字表现在造型各异的“天蜀牌”中，自成一体，成为“少字”派。其作品的阴线工表现提升了传统玉牌的形制和技法，弥补了有史以来玉牌技法的空白。他的作品洋溢着东方文化的文雅之风，让人品味到立体的国画、书法及篆刻融为一体的艺术。
“中西风翟一刀”翟倚卫，汲古而不泥旧，在玉牌造型和整体布局上追求自我，推陈出新。其作品深浅互依，层次丰富，刚柔相济，雅韵横生。“工为意，艺为质，因质而增辉”，这是他的艺术追求。他的玉牌作品鬼斧神工，在中国传统古典文化中注入欧美艺术新元素，中西合璧，让人耳目一新。
倪伟滨、于泾、王平、张建平和郑梦贤，在人物佛像刻划上别出心裁，是海派玉雕中响当当的“佛人五帅”。
有“雕刻教父”之尊称的玉坛奇人倪伟滨，培养了一批海派玉雕高级人才，足以影响当代玉雕几十年。
以精致细腻著称的“泾精有味”于泾大师，十分注重作品的细节处理，人物结构和动态把握准确恰当，作品温润厚实，耐人寻味。他的观音佛像成就了独特的“泾精工艺”，是当代玉雕观音塑造第一人。
“东方少帅”王平“大气大势大手笔、大仁大义大风范”的艺术创作，注重表述心声，善于捕捉灵感，他的作品充溢着浓厚的传统艺术气息，形成了“新古典主义”的艺术风格。
宋鸣放、戴永才、瞿惠中、李玉华、蒋大雄、钟建林和韩永年创制的海派炉瓶器皿，以“规矩、对称、端庄”享誉海内外，有“七君子”之称。“七君子”的作品板扎、严谨又不失动感，用料十分讲究，是“功力派”的杰出代表。
“虾圣”袁新根、“鸡圣”韩荣昌和“鹤圣”王鹤兴的作品活灵活现，招人喜欢，这三位高手被人称之“鱼鸟三圣”。“羊老大”陈平、“动物猪王”沈水富、“蟹王”夏伟骥、“鹿姑”杨伟芬、“天龙”唐浩和“牛魔”樊林伟等大师创作的作品，生动传神，让人倍感亲切，大家戏称他们是“动物领袖”。
“晶科状元”沈德盛，专攻水晶玉材的设计雕刻。从牙雕中走出来的玉雕大师陈国良，插屏大师张建平和花卉天然瓶“三弟”张焕庆，在海派玉雕行业中也有他们独特而亮丽的风采。
一批移师上海滩的新上海人——“小苏州”“小安徽”“小天津”“小四川”“小重庆”“小广东”“小福建”“小江西”“小贵州”外埠九小龙，也在玉雕海派大家庭里龙腾虎跃、才华横溢，成为海派玉雕又一支新生力量。
在新世纪，海派玉雕的能工巧匠们八仙过海，各施才华，各显神通。海派玉雕还善于运用各类玉石的天然形状和不同色泽，因料制宜、因材施艺，造型挺秀，形成了俊俏飘逸的“海派”艺术风格，它与北京宫廷派等几大流派共同形成了当代中国玉器的新风貌海派风格的兽苏派的萌兽海派的花鸟苏派的仿古举了几个例子不过现在海派和苏派的界限正在模糊。因为网上关于买料子的游记已经有很多高人写得非常好了，我就更多从雕工的角度来写这个帖子。接下来，进入正题，我这次拜访的工作室。吴海峰工作室位于苏州市园林路和狮子林交口。旁边是汪恒玉雕，对面是殷小金玉雕。吴师傅原来在上海玉雕厂工作，从业20多年，属于海派玉雕的范畴，工作室于2013年底成立。虽然成立时间不长，但也出产了不少优秀的作品，也获得的很多奖项。下面欣赏一件获奖作品，陆子冈杯银奖，红皮白肉的材质。雕刻的是马上封侯，红皮巧妙的雕刻成猴子，海派玉雕写实动物件是一大特色，学徒刚到玉雕厂，动物件是必修的课程。动物圆雕写实，费工费料，现在愿意做的人已经不多了。受原料限制，做成了一匹“肥马”，肥嘟嘟，萌萌哒，和田玉重在把玩，饱满的形状是很重要。下面欣赏一个大件，真是耗时耗精力的东西，高浮雕体现牡丹的立体感，绽放的牡丹有一种动态的美感，充满了生命力，上面一只霸气的喵星人活灵活现，能在静态的玉雕上表现出动态的美感是玉雕的精华之一很考验雕刻师傅设计和雕刻功力的，这样的雕刻，赋予玉雕鲜活的生命力。和吴老师聊天，现在玉器行业非常难做。原料贵，往往做成来连原料的价格都卖不，料子和成品倒挂。而且买料风险很大，不是每一块料子都能出精品，有些料子表面看起来很好，打开后能让你吓一身冷汗。大家都觉得做玉雕利润高，其实现在玉雕是最苦逼的行业，本钱大，风险大，周转慢，利润低！现在不再是过去翻倍卖的年代了，现在的纯利润率能有10%~20%，就算不错了。
有时候干了一年，一块料子切输了，回到解放前！只有你自己去干这个行业，你才知道，利润根本没有你想的那么大。我自己什么文玩，玉器，各种行业都摄入过。现在我的感觉是，玉这个行业是最难，最苦逼的，还不如卖菩提，卖文玩。大家都想要又白有细的料子，最好还带红皮！我也喜欢，就像我喜欢兰博基尼一样，也像我喜欢百达翡丽一样，可是终究要回到现实，红皮白肉，又白又细的要什么价位？玩玉还是现实一点好。于是，为了迎合市场，大批的俄仿籽出现，这次去苏州回来最大的感受，俄仿籽已经遍布苏州每一个角落，无论是大师还是相王弄的小工作室。你喜欢白细，又不愿多花钱，只能拿假籽伺候了！所以行业很乱，做真家伙的反而越来越难做！然后就说皮色，以前一堆籽里面只有几个带皮色的，现在一堆籽里面只有几个不带皮的，染色技术早已不像过去，不但不会褪色而且染得非常自然，会看真假籽的玩家很多，会分辨皮色的太少！假红皮白肉已经满天飞了，而且染得非常像真皮，原来红皮白肉是稀罕玩意儿，现在到处都是，也许放在一起就显得假了，但是单独拿出来，足够杀伤力。我想到以后会不会红皮白肉满天飞，所以行业太乱，也是现在生意难做的原因。
说到风险的事情，下面给大家举一个吴老师工作室的例子，一个很老熟的黑皮料，看表面真是细糯。皮色料子的风险就是怕里面不干净！这个表面基本看不出来，就需要反复打灯看，不过有时候人算不如天算吗，除非火眼金睛，更多时候看得清表面看不出内部！看看多老熟，皮色多棒！可是切开最后肉还是不干净。看看成品，海派的龙！和苏州的仿古是不是不一样的味道呢肉不好的地方就不展示了，留一个念想。
下面展示的一件兽（鲲鹏），海派的兽，更加威武，注重力量感。这一片片羽毛，都是一笔笔压下去的，而不是简单的阴刻，好处是更有立体感，但是也更加费事。玉雕行业也在逐渐趋近于功利化，能后用心做东西的人不多了胜者为王 ！天下风云出我辈，一入江湖岁月催。浓郁的褐红，烘托出猛虎内心的激荡，放佛让人看到一个声音凌空而上，钢猛矫健的虎爪，健硕肥圆的尾巴，尽显一副战无不胜的王者之姿。精细的雕琢，皮与肉迥然分离，空间上立体感极强，一只猛虎呼之欲出。看惯了苏派的仿古虎，这种写实的虎是不是更帅气呢？那么接下来登场的就是她了---金皮度母。首先想要创作这样的题材，在选材上就非常不易，首先是需要足够的皮色可以利用，皮色还不能太分散。最重要的是，皮色需要在一个平面上！人物题材是玉雕中最难得那一部分，利用皮色浅浮雕人物非常有难度，因为一不留神皮色就可能推掉，这样就是前功尽弃！厚皮子就好办多了，可是是这种薄皮色，特别需要精准把控，如果皮色再厚一点就能有更好的立体感！不过这样一件美物，也是很难得了！和吴老师谈论买料子的事情。我自己也在市场挑料，是吃过很多亏，料子买坏了就是神仙也补救不了，雕工师傅厉害在于----因为做过太多了料子，对每块料子各种毛病是否能够通过雕工去掉或遮有更准确的把握，所以买料子，如果你要买做料的话，有认识做玉雕的，最好能一起去，或者至少拍图，这样能很大程度降低风险。说几个关于裂的注意事项吧，最近在这方面吃过大亏。1.裂里有皮色的老裂（即使是愈合的）有一定风险，雕工可以把裂做掉，可是颜色还在的话，还能看出来是裂，一般行里的惯例就是用药水拔了（一种强酸可以拔掉真皮的颜色），但是很多老裂里颜色拔不干净，如果是没颜色的裂，雕工借掉之后看不出来了！可是带颜色的，即使通过雕刻来掩饰，裂还是可以看出来。
2.厚皮料，老皮料，里面串脏可能性非常大，很多皮子很好的料子切开后都欲哭无泪！所以老皮料，厚皮料切料风险很大。厚皮料，老皮料，有带颜色裂，沿着裂切，切开以后沿着裂串脏的可能性非常大，基本上切一个输一个。能不切尽量整体做！
3.关于裂的深浅。有些裂与玉的表面成一定锐角，一般来说这样的裂可以通过雕刻掩盖，有些裂与玉垂直，这样的要谨慎，一般借不掉。那么看一看老皮料切输了的案例吧，借用网上的经典案例。老红皮籽料，多老熟多喜人的料子啊。看看结果，真是回到解放前，我在想料主切开料子后究竟是什么样的感受所以皮色料子，能有干净的肉，就很难得，很多人又想要油皮，有想要白度，又想要干净细腻，除非你口袋毛爷爷足够多，否则，玩玉还是实际一些。
欣赏下工作室几块好料，漂亮的大白籽熟糯大油饼，和漂亮的洒金皮大切料。 一块羊脂胚子，原来准备做兽的，现在还没有动工，原因还没有想到到底做什么（图片拍灰了，实物非常白） 成品估计70克左右，有喜欢的土豪可以去看看或者预订（好东西推销一下哈） 黑白分明的青花，小耗子太灵气了！
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@雨林木风：青花摆件，重器呀。工太好了。
@鱼福：很有见地，给我们一次长知识的机会。
@蓝梦瑾：这可是吃药上当大量跑市场来的真功夫呀，学习丶佩服。
@jokarboy：又学到了选料的许多知识，谢谢楼主。
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买玉网
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