古方介绍,明代玉器的发展分为早、中、晚三期:
明代早期(洪武至正统)是改朝换代的过渡期,为了恢复经济生产,工艺美术的发展受到一定程度的限制,许多工艺门类处于停顿状态,所以此时的玉器仍旧延续宋元玉器的风格:总体风格趋于简练、豪放和富丽,题材图案受绘画影响较大,玉料较好,工艺细腻,容器较少,甚至还在沿用很多元代的玉器。早期的器型主要有玉带板、玉圭、砚、印、笔架、花形杯、佩、牌、簪、人物、鹿、凤、鹦鹉等玉礼器、实用器和佩饰品。
明代中期(成化至嘉靖)社会相对稳定,文化较发达,大量富有人文色彩的、小巧玲珑的佩饰开始出现,风格逐渐向纤巧细腻的方向发展,代表器型包括玉带板、冠饰、簪、戒指、童子、鱼、蝉、寿字牌等新器类。
明代晚期(万历至崇祯)商品经济迅速发展,民间用玉风气浓厚,琢玉工艺有了飞跃的发展,风格趋于纤细繁缛。玉器题材以吉祥图案为主,大型玉质容器如执壶、瓶、炉、杯、盘等大量出现。
辨别仿明代玉器,古方建议从玉料、器型、做工等方面入手:
从器型来看,仿制的明代玉器皿多见执壶和玉杯,饰物则多仿明玉带饰、玉佩坠。古方指出,明代的高型执壶,扁形,下部比上部宽,此类玉壶定陵有出土,而明代的玉带饰,常见作品有带钩、带环及带板,藏家可参照对比。
从玉料来说,“明代的玉带饰用料较好,青玉、青白玉者为多,并有少量碧玉制品。而仿制的玉带饰,多数用料有所不及,制假者宁愿选择制作省料省工的玉牌。”古方说。
从工艺来说,明玉带饰经过盘磨,表面光亮,仿品则远远不及如此精细,或干脆省略了这些工序;而市场上常见的一些仿明代玉器风格的玉佩坠,玉料较差,工艺更是粗糙。
明 玉鰲魚花插 台北故宫博物院藏
一直以来,很多人对明代玉器的定义就是粗糙,不够精美。误解了“粗大明”的真实意义。粗大明并不是工艺粗糙,粗率,而是指其工艺粗犷、稚拙,相对于后世乾隆工的繁复精巧,更多了些自然流畅之气,又加上明代玉道未开,好料不多,故玉质多有瑕疵,正是这点倒是成为明玉的一大特点。
明代玉器继承了宋代、元代的艺术和工艺特点,造型粗犷,多以日常生活为题材,胎体较厚,镂雕用法广泛,平面雕两层花,俗称“花上压花”。装饰线条刚劲利落,棱角分明,不拘小节。
明 龙纹杯
明代社会的特点是国家始终处在内乱频频,内忧外患之中。但是承袭两宋特别是南宋以来商业贸易的飞速发展,明代的商业非常发达,民间也因此变得富裕。明代玉器的发展变化也是与社会的变化相关联的,从总体上看,明代玉器渐趋脱离五代两宋玉器形神兼备的艺术传统,形成了追求精雕细琢装饰美的艺术风格。明代的皇家用玉都由御用监监制,而民间观玉、赏玉之风盛行,在经济、文化发达的大城市中都开有玉肆,最著名的碾玉中心是苏州。同时,古玩商界为适应收藏、玩赏古玉器的社会风气,还大量制造了古色古香的伪赝古玉器。我们现今还能见到大量这一时期仿制的“古玉”,甚至连清代的乾隆皇帝也曾经被明代仿古玉欺骗。
明代玉器在工艺上大体可分两种类型:陈设品和实用器皿。比如明代的笔洗,造型厚重、稳定,器壁较厚,装饰手法也比较单纯。因而对明代玉器有“粗大明”的谑称。燕王朱棣登基北京后,继承了金元时期的粗犷风格,和南方苏作的工艺成了鲜明对比,形成的南北不同风格。
明 龙纹带板
从玉器雕琢风格上,可将明代玉器大致分为明前期(洪武至天顺,1368年至1464年)、明中期(成化至嘉靖中期,1465年至1544年)、明晚期(嘉靖中期至崇祯,1545年至1644年)三个时期。早期制玉风格受宋元的影响很大,但不及宋代的精细,又保留了元代的粗犷。明代中后期,随着商品经济的发展,玉器需求量大幅增加,为提高效率,适应商业需求,不论从工具或者工艺上都有了所谓投机取巧的改变,有一部分匠人忽略了欣赏作品直观视觉外其他角度的耗时,细节处理从简,比如细部处理使用了较为宽厚的坨具,很少使用细小的钩坨。在大的轮廓突出,表面或重点部位表现后,其他细节不注重修饰。所以明代玉器上常见钻孔,人物或者动物的肢体和衣纹细节刻画草率,器物次要部位不进行打磨抛光等。这应也是“粗大明”的来历吧。
明代玉器的玉质特征:表层莹润,玉器表面都会闪烁光泽,仿佛罩上了一层薄薄的玻璃质、蜡烛光。这也是明代最典型的做法,和明代喜欢简洁、细腻有一定的关系。玉器中出现这种现象完全是抛光技术方法所致。这个时期已经讲究用生皮抛光,所以才导致这样的玉器审美观。这同样也是明代玉器辨别的特征。
每个时期都有粗工和精工作品,明代玉器也有着大量的精美器物,所以鉴定时还要依据不同的时代风格加以判断。
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