红木家具网 时间：2011-6-27 来源：本站整理
清家具的鉴定，辨别年代是重要的一条。除了从材质上判断年代，更
重要的信息来自家具的品种造型和纹饰。
造型时代特征明显
明清家具的品种、造型均有明显的时代特征。如酒桌、圆靠背交椅等
家具，在明代尚且流行，入清以后就逐渐被淘汰；而式样庄重的太师椅，
则是清式家具的代表。又如茶几，本身就是为适应清式家具布置方法而产
生的品种，多为红木、新黄花梨制品。未见年代较早的。此外，如折叠椅
、折叠香几等，都是清雍正朝以后出现的新品种。
而在明清两代均流行的坐墩，在造型上也有明显不同。明代坐墩多胖
而矮，清代的多瘦而高。桌椅的腿足，也经历了一个由瘦到粗的变化过程
。凡是有前者特征的桌椅，一般年代都要早于后者。鉴定明清家具的年代
早晚，有时也可根据某些构件来判断。如明代官帽椅的靠背，基本光素无
纹。清代官帽椅的靠背，多为雕花板，素板罕见。又如明式家具的管脚枨
都用直枨，而清中期以后管脚枨常用罗锅枨。再如柜子，明式柜子以圆角
居多，侧脚收分明显，以各种流畅的线条装饰为主，不重雕刻。入清以后
，这类圆角柜逐渐减少，取而代之的是方角柜，下方正平直，侧脚收分渐
小，至清中期以后基本无侧脚。
纹饰也存时代差别
在古器物鉴定学上，以装饰风格和纹饰来断代是一条重要的标准。家
具亦不例外。明清家具在装饰手法及纹饰上存在着时代的差别。
一般来说，明式家具以精致但不淫巧、质朴而不粗俗、厚实却不沉滞
见长，它特有的美学个性和艺术形式也鲜明地体现在纹饰图案上。明式家
具的纹饰题材如松、竹、梅、兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材；山石、
流水、村居、楼阁等风景题材较多见，并且大量采用带有吉祥寓意的母题
，如方胜、盘长、万字、如意、云头、龟背、曲尺、连环等纹饰，与清代
家具相比，明式家具纹饰题材寓意大都比较雅逸，颇有“明月清泉”、“
阳春白雪”之类的文儒高士之意趣，更增加了明式家具的高雅气质。
清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长，其纹饰图案也相应地体现着这种
美学风格。在表现手法上，清式家具可谓锦上添花。与明式家具重视材美
相比，清代工匠更侧重于人为的工巧之美，而不重视材料的自然肌理，因
此在清代家具上很少见到那种大片作素，不事雕饰的情况。清代家具的纹
饰图案题材是在明代的基础上进一步发展拓宽，植物、动物、风景、人物
无所不有，十分丰富。吉祥图案在这一时期亦非常流行，但这一时期所流
行的图案大都以贴近老百姓的生活为目的，与明式家具的阳春白雪相比，
显得有些世俗化。
晚清的家具纹饰多以各类物品的名称拼凑成吉祥语，如“鹿鹤同春”
、“年年有余”、“凤穿牡丹”、“花开富贵”、“指日高升”、“早生
贵子”、“吉庆有余”等，宫廷家具多用“群云捧日”、“双龙戏珠”、
“洪福齐天”、“五福捧寿”、“龙凤呈祥”等等。
回纹也是中国古代常见的装饰纹样，家具上回纹的出现在清代以后，
特别是乾隆时期，这一时期的家具多在桌案椅凳的腿足端雕饰回纹马蹄图
案。总之，题材丰富多彩是清代家具纹饰图案特点之一。清雍正以后，模
仿西洋纹样的风气大盛，特别是清代广式家具，出现了中西结合式家具。
即以中国传统做法制成器，而雕刻西式纹样。通常是一种形似牡丹的花纹
，也有称西番莲纹。
值得注意的是，有些题材，虽然明与清都采用，但在图案内容上存在
着差别。龙，自古为华夏民族崇拜的图腾。龙纹在明清家具上的应用相当
广泛。明代多雕刻螭虎龙（又称拐子龙或草龙），清代夔龙纹最为常见。
麒麟作为一种瑞兽，也是我国古代常用的装饰题材。明中叶时，麒麟一定
为卧姿，即前后两脚均跪卧在地，而明晚期至清早期，麒麟一定为坐姿，
前腿不再跪而是伸直，后腿仍与明中期相同。进入清康熙以后，麒麟就站
起来了，虎视眈眈。
由于明清家具在纹饰方面或沿袭传统，或刻意仿造，极难断代。因此
，可选择参照物对比断代。在参照对比时，宜采用题材相同或接近的加以
对比，这样就比较容易判断年代，结果也较准确。参照物可以是玉器、瓷
器、剔红漆器等工艺品上的花纹，尤其是明清建筑物上的装饰纹样，往往
与家具装饰花纹在材质、内容和形式上有更多的相通之处。
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