龙纹密码--春秋时期玉器龙纹饰的发展和演变

作者：王志钟 等

本文刊于《艺术品鉴》2021-10

春秋时期是中国文化大发展大变革的时期，实现了中国思想文化史上由卜巫的神教文化向以人为中心的人文文化的转变。在春秋这个转型期，尽管西周以来的传统礼仪制度观念仍在起着巨大的作用，但周天子政治权威在动摇与衰落，这些变化正是春秋时期思想文化转型得以实现的历史条件。了解这一背景，有助于我们来认识分析春秋时期玉器纹饰特点。

在这一时期，玉是王室诸侯所垄断享用的资源，玉器的制作也体现了当时社会生产力最高水平。其器型纹饰的艺术塑造，反应了统治阶层的审美观，同时也代表这一时期社会的主流审美取向。以龙为题材的玉器更是正统最权威的反映。此外“龙”作为中华民族的象征，这种图腾又是如何产生演化的，在中国历史各个时期的玉器上都有很充分的体现。相对于西周玉龙纹饰的规范制式春秋玉器龙纹饰丰富了许多，并且抽象化，符号化；以至于对于初次看到春秋玉器龙纹饰的人来说，这些弯弯曲曲的线条和造型就像图案密码一般。所以对这一玉器题材作深入的剖析和解读，有助于读者对春秋玉器龙纹的了解，并对龙纹饰历史演变的研究有十分重要的价值。

玉器上的龙纹饰从红山文化开始历商周发展至春秋，这种传承关系是很明显的，从红山文化的玉“C”龙、玉猪龙玉器。到商代的C龙，爬行龙以及西周时期更为图案化，规范化的龙形玉器。其主要功能多为规范行为和界别等级的礼玉器，从出土的西周玉器来看，其表面装饰的龙纹造型基本有统一的规制，加工工艺也以一面坡工艺为主，即便是从各地区出土玉器，工艺均大同小异，似乎在制作上都有一定的规范和约束，是制玉人不能逾越的或者就是周王室统一加工制作而后赏赐于诸侯。

但是以此现象对照来看春秋时期的出土玉器，我们就会发现这一时期以龙为题材的玉器明显出现了很多变化，主要有以下几个方面：

造型装饰纹饰的多变性：突破了西周玉器龙纹饰的程式化模式，各地出土玉器龙纹饰的图案有明显的差别，这也许是受春秋时期诸侯割据的局面影响，各诸侯有不同的审美取向和个性要求所造成的。龙纹饰的渐变丰富，除了“C”型等传统龙型题材外，还出现了双龙璜，双龙形珮等。装饰纹饰更加多样，并且图案纹样经过了精炼，变得抽象化，符号化，同时出现更具简练的几何图案来表现。

加工工具的多样性：通过对这一时期出土玉器加工痕迹的观察，不仅有西周主要的斜刀工艺的遗留加工痕，还有用砾石刻划的加工痕，另外出现典型的直砣具加工痕迹，也就是其后千年都在延用玉器加工的主要加工方法。而且都有相当数量的发现，不仅仅是个例。

图1

图2

图1,图2以这件秦式玉佩为例，可以清晰地看到经砣具加工留下的痕迹，看起来歪歪扭扭的线条，放大后可以观察到直线由呈枣核形（中间宽，两端尖细）的短线条相接而成，线条转折的部位亦是如此，只是重叠的部分更多。这明显是砣具加工遗留的痕迹也称砣痕。

艺术表现的演进性：从早期多是平面玉器表面琢饰阴线图案，有单阴线，双阴线等渐进变化出压地起突的浮雕工艺的出现，为其后战国玉器的蓬勃发展奠定好的基础。

地区风格的差异性：从陕西，山东，河南，山西等地的出土器来看，这些原属秦，齐鲁，虢，晋等诸侯国的玉器，艺术风格差异明显，审美取向明显不同。

以下，用不同出土地的玉器，来加以举例说明：

中原地区出土玉器龙纹特征分析

图3

图3是一件春秋早期的龙纹饰玉器来分析。出土于河南省三门峡市上村岭虢国墓地春秋时期属虢国管辖，虢国是姬姓诸侯国，为王室贵胄，也是中原核心文化地区。玉料呈浅绿色，器型扁平状，呈“C”形状，C形龙是玉龙造型的重要形式之一，源于距今五千多年的红山文化时期。商玉龙，西周玉龙造型都有传承。这件春秋玉龙龙首宽大，头顶起脊，双阴线椭圆眼，鼻上卷，颌部用圆形节点表示，嘴里伸出长长的舌头，并向下翻卷，这是非常独特的造型要点，在春秋玉龙造型中会频繁的出现，标注出五官构成的部位名称，有助于我们辩识抽象化的龙首纹饰，更好的解读龙纹饰的图案密码（见图例4）。

图4

由于是春秋早期的玉器作品，龙纹造型依然充满着浓郁的西周风格:龙纹形象显得具象，阴线勾勒出轮廓，加工用一面坡工艺明显，阴线有粗细两种，继承了西周玉器的加工风格。由于有明确的考古发掘记录，这件玉龙珮成为界定春秋早期玉龙造型的标准玉器之一。

图5

图5这件璧环类玉器是河南光山县宝相寺出土，现藏河南省博物馆。玉璧器身两面均布满龙纹装饰，采用的是春秋时期较为常见的双阴线勾勒龙形的工艺。

为了更好的分析研究，这里用蓝色线条把部分龙纹勾勒出来，穿插其间的凤鸟纹用黄色线条勾勒，（见图6）

图6

这时可以清楚的看到玉器表面布满了双阴线雕琢出的龙凤组合纹饰，这是同期玉璧中的较为少见的样式，充分体现了中国传统文化中“龙凤呈祥，阴阳相济”的哲学思想。

玉璧表面龙首纹饰分布为内外两圈，外圈为十五组连续龙首纹，前后紧密衔接，龙首纹构成的结构元素前后相互借用(见图7用浅蓝色部分填充，深蓝色标识出的是单元龙首纹饰)

图7

仔细辨别有吐舌和无舌的龙首，其中有双阴线眼龙首八组和单阴线眼的龙首七组，细节上稍有差别。

内圈龙首纹工艺方法也一样，共计十组连续龙首纹，（用浅褐色填充，深褐色为单元龙首纹饰见图例8），龙亦有单阴线眼龙四组和双阴线眼龙六组。

图8

图9

图9是其间穿插装饰着凤鸟形纹饰，共计十二组，有个明显的现象，在凤鸟周围的龙首纹多是双阴线眼，远离的单独的凤鸟周围的龙首纹部分多是单阴线眼。

凤鸟纹间隔不规则布局，十二只凤鸟大致数量按1,2,5,4四组集中分布，见图例10用浅黄色填充，凤鸟轻巧飘逸，姿态各异，显得活泼生动。

图10

图10

图11

图11的玉璜是河南光山县出土的，制做风格充分体现了中原地区诸侯国的审美特点，玉璜器身遍布装饰龙纹，每面有4条龙。

图12

在图12中用白线条勾勒出其中两条，可以清楚的观察龙首装饰非常华丽，线条优美，并且龙首纹饰组合元素丰富，甚至于脊角部位有若眉线的装饰。线条本身也有宽窄变化的韵律，璜的另一端是凤首造型，弯尖的嘴，大眼圆睁。局部图案还保持了西周玉器龙纹饰的装饰特点，比如用一宽一窄的双线勾勒龙首造型，就是秉承了西周龙纹图案的主流装饰风格。

图13

图13为同时期同墓葬出土的一件玉琥形佩，整体为虎形，身上装饰着龙纹，辨识出有四组，与玉璜一样，均用双阴线勾勒，线条圆润婉转。

图14

四组龙首纹也各不相同，变化丰富：眼睛有双阴线和单阴线，鬣部不同的样子，舌的不同形态等等。（见图14）

图15

图15 罗列出来的四组龙首纹均不相同，虽然龙首图案进行了减化提炼，只保留了基础造型构成元素，其中前两组则连鬣部都省略了。雕琢的线条宛转变化，有起笔转弯，按捺的书写韵味，整体就显得丰富圆润，有饱满感

图16

图16是玉璜上两组完整的龙首纹饰，双阴线圆眼，鼻部蓝色龙方正，黄色龙圆翘；眉部都有斜索纹装饰，显得威严庄重；舌部蓝色龙下卷弯起，黄色龙呈现“S”前伸状的三条阴线；颌部蓝龙以圆节点代表，黄龙用折线描绘，显得更具象一些。两龙首纹除了眼部，其余部位几乎都不一样，可见中原地区玉器龙纹饰还是追求艺术造型的变化，使得龙形象丰富多样，更加有个性的诉求。

图17

图17是玉琥珮上的龙首纹，同样各个组成部位都有不同，对比璜与琥上的龙首纹，璜上的龙纹显得方正威严一些，加上眉部斜索纹的装饰，显得富贵华丽，有艺术的饱满感，琥佩上的龙首纹则是简洁温婉，有柔美感，更抽象更有符号化的成分凸显出来。当然，这也是春秋典型期的玉龙纹饰的重要标志，在推崇以法家治国的秦人哪里，尤其明显，符号化成为这一时期玉器龙纹饰的主流风格。

图18

图18可以看出春秋早期的龙纹具象的多，自这个为基础衍生出许多变化的龙纹图案，但万变不离其宗，基础的结构元素是不会少的，这是龙纹认同的基础，但多样的变化又产生丰富的艺术美感，让玉器上的龙纹生动活泼，充满了趣味。

陕西出土秦式玉器龙纹饰

下面我们再看看春秋时期的秦式玉器。秦是以法家为尊，其代表人物为商秧，韩非子，李斯。法家的核心价值观是以法治国，法为严格规矩的律，故此秦式玉器风格形成不免受此思想影响。秦式玉器龙纹图案的主流纹饰多是以直行线条表现，转弯处也多呈现为直角，线条迴转繁琐但却直来直往，粗细也基本一致。单元龙纹图案排列规矩，多是一板一眼的依次排列，其中的组成元素很少有不同的变化，以现在视角来看，如同集成线路板一般的感觉。直接简单，有规律，却显得刻板生硬，不讲趣味，完全是模板复制一般，缺乏婉转变化的味道！

图19

图19盾形龙纹玉佩

出土于陕西省凤翔县春秋时期属秦国的管辖范围，白色玉质，阴刻线雕琢出龙首纹图案

我们用墨线把龙首纹勾勒出来，尽量保持原来的砣具加工的参差不齐样子（见图20），

图20

清晰可见龙纹的基本纹样元素为几何纹饰，图案与西周龙纹玉器风格有较大的区别，就现有出土资料对比看，是秦式玉器风格成熟期的典型器，纹饰简洁，洗练，大气。砣具加工有力度，奔放无忌，不拘小节，虽稍显粗糙，但具有粗犷的美感，有镌刻碑石的韵味。

图21

这件玉器上出现典型砣具加工痕迹，也是国内一些学者公认的具有典型砣具加工痕迹的时间最早的出土玉器之一，可以十分清楚的看到橄榄形砣具痕，起砣下砣的角度的变化，纹饰转接的部位，砣痕错位明显，或许正是这对砣痕不加修饰，才给我们留下破解工艺的钥匙。

这件玉器是把龙首纹用几何线形进行了概括提炼，极难辨别。其实是把相反方向的两个龙首组合在一起。下面我们把两组龙首纹饰分别用蓝绿色标识，来做一下比较（见图21）：

图22

图22是龙首纹组成部分的示意图，先找出龙的眼，这是比较容易看出的，单阴线椭圆形。鬣部的形状一致的，鼻部略有不同，但可辨识。颌部很清楚，舌部用回形线标识。整体线条粗狂不羁，金石味十足，颇具自然朴拙艺术美感。在这里，龙首纹已经被抽象化和符号化。此件玉佩的纹饰虽简单，却有助于我们认识了秦式玉器中龙首单元纹饰的最基本的构成元素，掌握这个基本构成原理，便可以解读很多的秦式龙纹玉器，进而看懂很多春秋玉器龙纹饰的构成和含义。下面列举一件龙纹饰更为复杂的秦式玉器。

图23

图23长方形玉佩饰，陕西省凤翔县南指挥村秦公1号墓出土，现藏于秦始皇兵马俑博物馆。非常典型的秦式龙纹玉器。

图24把龙首纹用细白线描摹出来，乍眼看去，仿佛是某种线路图纸一般，繁密严谨，规律单调，似乎为CAD软件绘就的。

图24

仔细辨识，这件长方形玉佩饰，有一角是残缺的，三边均镂雕出方折线形孔隙，边缘加工成“几”字形出脊，中间有小一些的突起长方台面。从台面底部向上刻一深槽，以便将玉牌嵌入它物中,在方形台面上阴刻细线雕琢出10组龙首纹饰，台面的边缘之外镂雕五个三角形透孔，周围阴刻细线雕琢的龙首纹饰，现存并可以辨别出完整的有12组,用红色填充出龙首纹饰组合，图形组合完整的有十组，有两组龙首纹组合是不完整的，用蓝色虚线圈框出（见图25），有利于大家辨识。余处皆阴刻“S”形纹或平行的折线填白。两面纹饰基本相同。

图25

图26

这件玉佩中间有突起的长方形上的十组龙首纹饰，又分成两列，其中第一列五组龙首纹饰虽有细小的差别，但构成基本要素几乎是一样的，在图中用蓝灰色表示出来（见图26）。第二列五组龙首纹饰与上列呈垂直翻转排列，只是脖颈部分多了几组“S”纹饰装饰。在图中用灰绿色标识。从中用红实线圈随意选取两个龙首纹饰，进行对比分析，然后把两组龙纹饰调整到同一视角，可以清楚地看到虽然有细微的不同，组成单元图案基本是一致的。标注出的五官部位的名称可以帮助我们认识所有龙纹组合单元。如图27。相较于前朝，龙首的纹饰变得抽象化，符号化。相对而言，低洼面上龙首纹饰组合显的更繁密丰富一些，组合形式也更自由一些，龙躯体似乎演化成更细长的曲线表示，每组龙纹饰都有不同变化。

图27

总体来看，龙纹饰更像一种方折线的组合，线条没粗细的变化，宛若游丝般穿行，如同现代的线路图一般繁密，精准，刻板。

除了这种异形的玉器，常见玉器类型里的玉璧亦是同样的装饰风格。

图28

再来看图28这件龙纹玉璧，陕西省凤翔县河南屯遗址出土，现藏于凤翔县博物馆。玉璧呈墨绿色和浅绿色，边缘受沁有土斑。玉璧表面布满了单阴线装饰的龙纹饰，同样以方直线表现为主。

图29

在图29中，用白线把部分龙纹勾勒出来，有助于我们更好的认识了解。玉璧中的纹饰分为四圈：最中心有一圈装饰的三角形纹，似乎是西周的羽纹演化而来，两两一组，共五组十只三角羽纹。（见图30浅绿色部分）。

图30

外扩一圈为十四组龙首纹饰成连续纹样组成（见图30浅蓝灰色部分）。再往外是双龙首纹，共用一个躯体，两端相对视的两个龙首，龙回首张望状。整体半弧状犹如玉璜造型一般，共计七组单元纹饰，十四条龙纹（见图30紫色部分）。最外侧又是单龙首纹饰组合，共计二十四条龙首纹。与内圈龙首纹一样，呈连续纹样，龙首依次排列，规矩齐整，前后衔接。（见图30红褐色部分）。

两面均阴刻出不同的秦式龙纹，每面阴刻52 条，两面合计为104条，玉璧表面装饰满满的龙纹，几乎达到密不透风的效果。虽然线条繁密，但细细循迹，脉络清楚，排列齐整，单调严谨。外缘和孔外缘均阴刻两圈细线收边。

图31

提取出其中的龙纹可以清楚地看到，中圈龙纹饰为组合纹饰，两端为龙首部分（见图31紫色来表示），通过眼睛的部位可以找到龙头呈现回首状，并且两端龙首呈回望相对姿态，中间浅绿色为共用的龙身，用回纹曲线装饰。内外圈的龙首纹造型十分相近，五官构成元素也几乎是一样的，细节略有差异，最明显的是一些龙纹有眼（浅色度标注），一些却是无眼龙纹（深色度标注）。

图32

秦式玉器的异形器较多，图32这件灯笼形玉佩也十分独特，出土于陕西省凤翔县南指挥村秦公 1号墓出土，现藏于陕西省考古研究所。白玉质，光泽好。外形如灯笼，边缘有“几”字形镂空，玉佩中心上下两端交叉对称，再镂雕成互相参差勾连的透孔，正面布满细阴线条组成的互相勾连的秦式龙纹，器物周边阴刻一圈细线收边，背面光素无纹。在互相交叉的尖足形透孔两侧各钻一对牛鼻孔，以便缝缀佩戴，可知应该是附着于其他物体表面的。

图33

玉佩单面装饰龙纹，用线条把玉佩表面的龙纹勾勒出来，这些繁密板直的风格，充分体现了秦人的行事特点。认真耿直，一丝不苟。玉佩上的龙纹有十二组，可以归成三种龙纹类型，分别用红蓝绿三种涂色区分（见图33），绿色的是无眼龙纹组合，共有六组聚集在玉器的右半部分，蓝色组为有眼龙首纹共三组，集中在左半边，每组造型有细微差别，鼻部前伸突起，嘴部线条内曲，与舌下卷合为一体。正中部有三条有眼并有躯体的龙纹，躯体末端收束成尖，并曲折横向，在玉佩中间形成犬牙交错的镂空效果。

图34

整体龙纹分布呈现1,2,3,6的数量分布（如图34），其中下方一条双躯干完整的有眼成龙，对应上方两条单躯干有眼龙，并且这两条龙的躯干一个粗壮成熟，一个单薄稚嫩，三条龙似乎对应了龙成长的三个时期。如果把这三条龙都划归为成年之龙，那么左边三条蓝色的龙是还未化出躯体的龙，右边六条绿色的是连眼还未生成的龙，这三组颜色区分的龙纹更是表现了龙从生发到成龙的三个过程。同时这一布局也充分体现了中国古人追求阴阳平衡协调的状态。1与2,3与6对应，皆是阴与阳的对应，其中绿色组中最简单弱小的龙首单元却与最成熟老辣的双驱干龙交织在一起，享受着被呵护，在关照中成长，又体现着阳中有阴，阴阳一体的哲学理念。

图35

图35中从无眼龙→有眼龙→有躯体龙纹的比较，清晰的感受到龙的成长过程，龙纹中的结构元素也越来越丰富，神态也似乎从含蓄胆怯逐渐变得自信昂扬，终成大器，有躯体的龙那种昂首挺胸的样子充满了傲娇。

图36

图36的龙纹玉璜是出土于陕西省宝鸡市益门村 2 号墓出土，现藏于宝鸡市考古队。玉呈赭红色。弧形扁平体，两面雕琢不同风格的图案，在同一件玉器上呈现出完全不同的两种艺术风格，玉璜的一面是一种是单阴线表现龙首纹饰，用阴线勾勒出四条龙首纹样，且风格明显有别与其它地区的春秋期出土玉器，阴线直行，折弯角度小，在折弯出也仅砣一下接转过，给人以砣工硬朗粗矿的感觉，近外轮廓边缘的阴线也不随形加工，依然用直阴线表现，基本纹样元素为“S”“回”型纹。（图37）

图37

另一面却运用浅浮雕的表现，剔底起突，起突的坡面过渡自然，圆融光滑，折弯的角度变大，接转砣工数增多，使转弯自然圆融，不仅起突的部位如此，其上的装饰阴线同样圆融许多，装饰的纹样也随外轮廓的变化柔和弯转，底部装饰多以阴线斜纹。

从工艺特点上看一面用砣具砣出阴线，洗练直接，砣线的粗细变化不大，似是用一种规格砣具完成的，表面也没做抛光处理；另一面，工艺成熟复杂的多，有浮雕，减底起突，有抛光打磨，砣阴线的粗细有变化，主纹饰用大砣，辅助纹饰用小砣做出小阴线，给人一种饱满丰富的感觉。

从以上工艺可以看出应该是春秋晚期的作品纹饰由四条龙首组成，分别用四种不同的颜色来表示并加以研究如图38。

图38

眼部的造型的比对：

其中三个均为同一制作方法，即用阴线勾勒出眼的轮廓为近圆形而桔黄色的龙首图案眼的位置是阴线勾勒涡状的“回”形纹来表示。

鬣的图形构成都有差异，完整清晰的是红色龙首，由横向的“S”形纹代表，黄色龙首纹的鬣变异为竖向绿色和蓝色龙首的鬣是不完整的，只有一半或着说只有涡形的“回”纹元素来表现。

鼻及嘴唇部的造型比较：

似乎都不是很完整，但如果把下唇的上边缘线借进来整体看，构成的基本元素却都有了，又是很完整的构成，这种构思和运用着实巧妙。特殊的是蓝色龙首，嘴的部位是尖锐的鸟嘴的形状，可以理解为凤型的演变，那么也就联想到前面那件河南出土的（图11）春秋中期璜上出现两端为龙凤首图案构成，是古人有意表现龙属性的不同即为一雄一雌慢慢到后期为一龙一凤的演变过程，至战国出现的“S”龙形玉佩，经常会看到一端为龙首，另一端为凤首，最终要表达一种阴阳相济，阴阳平衡的思想理念。

舌及颌部的形制：

图案很明确的表现出了这一元素，与春秋早期的分析过的造型来比较演进的现象是很明显的，早期更具像的下唇与上唇结合卷曲线形，及颌部位收束的内弯圆形，用同样的涡状“回”形来表示，所不同的只是一个是顺时针一个是逆时针旋转，表现轮廓的双阴线的间距拉大，开始追求线条间的相互平衡关系，图形元素的高度抽象和符号化。

图39

图39为陕西出土春秋晚期龙纹玉璜，玉璜为单面工，浅浮雕雕琢龙纹，共计雕琢了四条龙纹，左右对称分布。用的是减底起凸的加工工艺，并用阴线局部装饰，显得更加饱满丰富。

图40

图40用蓝色细线把阴线勾勒出来，进行详细的解读分析，明显的有四个圆眼，这就说明一定有四组龙纹单元构成，结构是上下颠倒组合而成。

图41

图41先把龙形用蓝色系填充，躯体部分降暗一些，这时我们会看到一只侧面的龙，前肢瘦小，后肢粗壮有力，尾巴上卷，有耳有鬣，鬣用斜索纹表示。两条龙头向外，尾部相对，形成半弧形造型。整体看是一只在爬行中的侧面龙。

图42

图42把玉璜180度旋转之后用绿色填充，同样把躯体部分降暗，又有两条龙头相对的龙出现，只是龙头为侧向的姿态，躯体却是正向的，尾巴正对着观者。在这里前面蓝色龙的鬣部与绿色龙的尾部是用同一结构元素，同样，其他部位也相应地进行了构成纹饰元素的换位。也就是说用同样的纹饰元素，同样的组合，只是转换不同的视觉角度，就能变化成不同的龙纹造型来，这是多么高超的艺术构想啊，而且两组龙纹由不同的视角成像，实际是把不同空间的龙纹造型折叠到一个平面中，这种空间折叠艺术构思，是西方艺术20世纪立体主义的核心思想。这真是不可思议的艺术创造，我们二千年多前的古人却已经熟练的运用在玉器作品之中了。

相对而言秦式玉器奉行简洁直接的风格，龙纹单调直行无粗细变化只是一种图案符号的表达，整体韵味寡淡。艺术品味及丰富性要逊色于中原地区龙纹玉器。对比河南出土玉器中龙纹的样子，差别非常明显，机械呆板的秦式龙纹与宛转优美的中原地区龙纹，一个简单方正，直来直往，一个圆润复杂，环绕流畅。直接体现两个地区诸侯的审美观，并且反映出统治者不同的治国理念！

下面是

山东出土的春秋龙纹玉器

由于出土资料比较少，就从找到的这两件玉器来看看这一时期的龙纹演化特点：

图43

图43的一对玉玦是山东省沂水县刘家店子2号墓出士，现藏于山东省文物研究所。青绿色，沁黄褐色。圆环状，有缺口。一面装饰图案，另一面磨光，素面。

图44

玉玦都用阴线雕琢，把龙纹饰表现出来。单阴线椭圆形眼睛，双阴线勾勒鼻部和嘴部，无舌伸出，龙首相对视，龙身体交织缠绕为一体。完全体现一种朴实无华的风格，感觉无任何多余的线条笔墨来装饰，用黄，蓝两色填充龙的纹饰，可以看出两龙龙首相对，躯体交织融合在一起（如图44）。

图45

图45玉璜春秋

山东省沂水县刘家店子1号墓出土，现藏于山东省文物考古研究所。

沁为黄褐斑。表面饰龙纹，一面抛光，受沁严重。一端有三个圆孔，另一端有两个圆孔。纹饰特点：双龙首玉璜，龙头向外，龙身结合为一体，用双阴刻线勾勒出纹样图案，基本纹样元素为“S”型图案构成

工艺特点：这件玉器上可以观察到很多的刻画痕迹，极像用砾石刻划出来一样

图46

图46提取璜身上的纹样图案来进行比较研究，发现接近二方连续的图案出现，一个横向的S纹饰反复出现，（二方连续纹样是指一个单位纹样向上下或左右两个方向反复连续循环排列，产生优美的、富有节奏和韵律感的横式或纵式的纹样）。并被用来表现龙首的图案组成元素，例如：

鬣的部位用双阴线来表现，勾勒出轮廓，带有一面坡的特点。形制为横向的”S”型，下唇及颌部位用双阴线来做，明显的S形图形元素单位。鼻及嘴上唇部用双阴线来表现，也是接近S形图形元素单位。

这件玉璜出土于春秋时期齐鲁地区，看起来与中原地区的纹饰有很明显的不同，以S形的图形元素为基本构成，通过二方连续来装饰，简化了纹饰内容，减少制作难度，同时又产生强烈的韵律感，纹饰风格很独特。

山西出土春秋龙纹玉器部分

图47

图47这件玉器，是春秋早期的，出土于山西闻喜县上郭墓地。为龙纹玉璜。玉璜两端雕琢了回首龙纹。单阴线半坡工的椭圆形眼，有脊角，有出脊。宽阔的鼻，前伸向下弯卷的舌头。端庄大气，遗留着西周龙首纹的风格特点。用墨线把龙首纹勾勒出来，并添上灰绿色。可以对比观察五官部位，几乎没有什么差别，线条简洁有韵律(见图48)。

图48

中间部分为人首龙身像，单阴线圆形眼，圆钩形的鼻子，蛇形躯干，如果把整个璜体看作为双龙共用的躯干的话，这蛇形躯干如同从其上生发成长出一般。（见图49）

图49

人龙合体的题材，在西周玉器中时有发现，应该与“黄帝御龙”有联系，在这显然收到西周玉器影响，无论题材还是加工工艺。

图50

图50山西太原金胜村出土这件片状玉器，周身遍布了龙首纹单元组合，就不一一例举了，只提取中间部分的龙纹组合，用红色虚线框柱部分可以看出在这一方形单元中有三组龙首纹组成（图51），

图51

最上部蓝色部分是龙首组合，有眼、鼻、嘴、耳等元素构成，并有下卷的舌头。这龙首纹是非常成熟的，也表明是春秋中晚期的加工风格。最下方蓝色部分也是龙首造型，与最上方的龙首图案呈现镜像垂直的效果，细节就不一一缀述了，而夹在中间的龙首用浅褐色表示，呈现是左右镜像的效果，整体单元图案互相补充，又略有差异，浑然一体。严谨而不失华丽，卓显皇家风范（图52）

图52

图53

图53这件玉器出土于山西，为春秋晚期的作品！龙的形态已经有很大变化。整体呈现“∽”形，这是正弦波的形状，蕴含许多信息的图形，亦是能量波，寓意龙是能量的载体。这一话题就不在此展开探讨了，回到图案造型本身，我们看到，原本龙纹构成的图案元素都凝缩成不同的节点，如同一个个逗点并且变的凸起，呈现出立体的效果。终于，原来平面的龙纹图案开始向三维立体变化。这些逗点又有不同的形式，有些带着尾巴，有些两三个联在一起，有的带着柄；后朝在对它的表述定名上也各不相同，有“乳钉纹”“谷纹”“蝌蚪文”“勾连云纹”等等，且不管图案在后朝演化过程中又被附着什么特殊的含义，最初，这些逗点就是在龙纹图案造型中的关键节点，下面我们把这件玉龙身上的节点描摹出来，稍微联想一下就可以找出暗藏的三条龙纹（见图54）

图54

用浅蓝色标注出来。单独比较一下龙首纹构成的基本要素都可以找到。卷起的鼻子，下卷的舌头，颌关节的节点，扬起的鬣部等。其中一条的眼睛用凸起逗点代替，另外的两条为无眼龙纹，这种现象在前面秦式玉器中也经常出现，归为龙孕育成长的现象。我们回到整体再看（见图55）

图55

玉佩的右端为主龙首纹饰，单阴线圆眼，圆圆凸起的鼻子，回首张望。左端为主凤首纹饰，仰首挺胸，尖嘴如钩。下端有一副凤首纹饰，共用一个躯体。整体龙纹佩有一主龙纹，主阳，两只凤鸟纹，主阴，有阴阳相济之意。龙躯攀附着三条小龙，可以找到完整的龙首造型，其余部分还分布有许多的龙形节点，或许代表尚未发育成熟的龙的幼雏。寓意将孕育有更多的龙要生成，这正是“一生二，二生三，三生万物”生生不息的中国传统哲学思想真实写照。

图56

比较一下山西出土的三件龙纹玉器，把其中较为典型的龙首纹罗列出来如图56，可以清晰的看出龙首纹饰演化的过程，早期较为具象的龙首纹慢慢到中期开始抽象化，符号化再到晚期开始突破平面的束缚，浮雕立体的龙形造型慢慢呈现出来了。

每个地区的差异性，形成丰富的龙纹图案组合，下面再来看看

吴越地区出土春秋玉器上的龙纹特点

图57

图57的玉覆面，江苏省扬州市邗江甘泉“妾莫书”西汉墓出土，现藏扬州博物馆。浅褐色玉质，质地细润。从不规则的器形和不完整的图案看，明显是一件改制器，原应为春秋时期的一对玉琥。一面饰纹，另一面无纹。或许在佩戴过程中破损了，然后把它直接改制成叶片状的两件，在古代帝王的葬制中作为玉覆面来使用，覆盖在眼睛部位。

从其上面的图案推测应该是琥形珮的可能性大，丝束纹是虎身常用的一部分。然后有连续纹饰添白，连续纹饰是龙首纹为单元，然后斜向45度连续复制（图58），

图58

龙首的主要结构造型用双阴中宽线勾勒，不同于西周的一宽一窄线的表现，这种线形的出现代表已经是很成熟的春秋时期典型风格。从艺术性格来看，显然圆润很多，并且龙首纹饰经过了简化，只保留了基本的构成元素，骈弃了所有繁文缛节的装饰，显得言简意赅，却又不同于秦式玉器的直来直往，宛转曲线呈现优美的韵味来。

图59

在图59中可以看出龙首纹的基本构成元素在这里都清晰的表示出来，并且简化提炼到极致的效果。

图60

图60的龙纹玉璜是江苏省吴县通安严山王陵出土，现藏于苏州市吴中区文物管理委员会。

玉色淡青，一边带褐色沁斑。扁平圆弧形，琢同体双端对称下垂的变体龙首，张口卷唇。两面通体饰龙首纹，以浅浮雕技艺琢就，琢磨精细。背中穿有一孔用于系挂。

玉璜为江苏的考古发现，应该可以代表当时吴越地区诸侯的审美风格，整体风格而言，这件玉璜已经是春秋晚期的玉器作品，玉器上的龙纹已经从平面图案阴刻线条开始变化成立体浅浮雕的组合。

图61

把龙纹造型用单线条摹画出来，可以看到不大的玉璜上面有五组龙纹构成，玉璜正中有三组朝向一致的龙首纹饰依次排列，用浅浮雕的手法雕琢，起伏过渡自然圆润，显然经过了精细的打磨，间杂着纤细的阴线装饰，以及眉部舌部的斜索纹，丰富了艺术表现形式如图61。

图62

在图62中，璜中部的三组龙首纹头部方正，分别用蓝色和绿色填充加以区别，眼睛上部用斜索纹代表眉毛的效果，舌下的斜索纹代表胡须。中间的绿龙首眼睛开孔，既有穿系功能又有龙眼装饰效果。

图63

图63中把龙首各部位加以标注，从而能更加容易辨识龙首结构。

璜的两端为对称的龙首，成镜像对称图案，鼻子伸展较长，所有图案组成元素几乎一模一样，但有个细节却不同，嘴的部位一个有斜索纹，一个却没有，这显然不是忽略的问题，而有意为之，应该与龙的雌雄属性有关，或说阴阳属性有关。在这一时期有，很多类似的龙纹饰图案表明，这时候的龙是有阴阳属性的，而在后世的龙慢慢演化成单一的阳性或雄性特征。

对比前面的秦式龙纹玉器，这件玉器的龙纹风格就显得温婉柔美，并且工艺精细，注重细节处理。也显现吴王艺术审美趋向，更偏爱精细柔美的玉器风格。

图64

图64龙纹玉璜是江苏扬州市邗江东汉墓出土，现存于扬州博物馆为春秋晚期作品。

图65

由于龙纹饰变化复杂，先把玉璜中的用黄色线条龙首纹勾勒出来（如图65）可以看到在玉璜表面有四条龙首纹饰，并分布在两端和中间，并且两两相对。龙首造型采用减底阳起的工艺，五官饱满，眼睛用细阴线勾勒的小圆圈表现。鬣部用细阴线斜索纹加以强化，鼻部用鳞甲纹装饰，感觉这时候的龙已经在局部生出了鳞甲，似乎已是少壮之年。如果把红山文化的玉猪龙理解为龙的萌芽期，那时候龙的形象如同胚胎一般，五官亦是模糊懵懂的状态，进而商代玉龙造型呈现幼年期特征，龙的牙齿开始出现，生长，大大的眼睛，与头部的比例关系如同人类的幼童一样，有些龙爪开始生出，但多蜷缩着软绵无力。西周时期，是龙的少年期龙爪生出了爪尖，充满了青春悸动的力量（如图66）。

图66

春秋时期为龙的少壮期，造型也不断的变化和尝试不同的表现形式，并且由二维的平面向三维立体浮雕状转变。再往后发展到战汉时期可称为玉龙的青年期，龙的形象更为立体，动式更为张扬，或跃龙在渊或飞龙在天，本文就不在赘述了。刚才先找到了四组龙首纹，接着把其余纹饰进行辨识归纳，并用灰蓝色和灰绿色填充，这样就比较清楚的找到，原来在这玉璜中蕴藏四组完整的龙纹饰（如图67）

图67

延中线左右对称排列，中间两龙龙首相对视，造型构成元素相同，边端两龙龙首相反，造型几乎一致。把造型不同的两条龙提取出来，旋转调整成上下方位一致后再比较研究（如图68）

图68

这时发现，虽然龙首都是朝向右侧，蓝色龙是面朝我们，两只前肢均有鳞甲纹装饰，前肢一只站立，一只抬起，鼻部生长出鳞甲（如图69）；

图69

绿色龙是背对我们，左右两只后肢也装饰鳞甲纹，呈蜷卧姿态；正中突出是尾巴，尾部末端是斜索纹表现尾毛特征，十分形象。后肢上部有如意形结构，代表了龙的羽翅；（如图70）

图70

龙的左右后肢及羽翅都有大小差别，视觉上呈现近大远小的透视关系。龙的整体造型呈现俯卧侧首回望的姿态。这时的龙形已经发育的非常完整了，造型各个节点的元素也固化成型，同时由于是南方吴越地区出土，玉璜更加的精细，繁美，注重细节，也充分体现了南方人细腻的个性和柔软。

图71

在图71中把图69的吴式龙与图42的秦式龙放在一起比较，居然是一样的姿态和构成元素，但是一个简化扼要，一个复杂华丽，直接反映出了两种审美诉求，也间接反映出两国君王的治国理念的不同，但这不影响他们对龙纹形态的一致认同感。

安徽出土春秋龙纹玉器特征分析

图72

图72龙纹玉璜是春秋晚期风格，安徽省天长市三角圩汉墓群出土，现藏于天长市博物馆。局部黄白沁。片状弯条形。两端镂雕龙首，龙身浮雕如意卷云纹，阴刻线纹收边、斜索纹组合而成的四组龙纹。中间凹槽将器面分为对称两部份,璜体上下出脊形成扉棱。背面素平。表面抛光，润亮。

图73

有了对上一件玉璜图案的剖析解读，对这件玉璜的认识就容易多了，把其中的龙纹图案结构描绘出来，依然是左右对称布局（如图73），左右两端各有两条龙纹，中间两条共计四条龙。用蓝绿两种颜色把龙纹组合进行标识，两组龙的姿态都是面向我们，头转向外侧面的一组有鬣有耳，鬣用斜索纹表示;另一组却无斜索纹，似乎只有耳部。这种区别或许就是雌雄属性区别，或阴阳属性的表达。

图74

如图74所示绿色龙是正面姿态，两只前肢，倦缩前起。蓝色龙是侧身姿态，一前肢一后肢卧爬式，回首望其背。安徽这件属楚国文化区，故代表了楚文化的审美标准。工艺风格明显是春秋晚期作品，亦是龙的形象发展的少年期，清新可爱的少年龙的特点通过线条的勾勒，生动的表达出来。看到这种艺术形象令人击节叫好，呆萌可爱，充满了探索欲，图案设计创意感很强烈，风格也细腻温婉，华丽贵气。

图75

图75可以帮助我们认识不同的结构组合而成的龙纹。

综上所述，春秋时期玉龙纹饰经历了重大的演化，如同这一时期中华传统文化思想也经历了重要的冲突整合一样。不同地区，不同诸侯国的龙纹饰显示着不同的艺术风格，反映出各诸侯不同的审美观点和治国理念，而且即便是同一诸侯国，随着历史的进程，龙纹饰造型也在发生显诸的演变。相对于西周玉龙纹饰的规范制式春秋玉器龙纹饰丰富了许多，并且抽象化，符号化；和单一的西周一面坡工艺相比，春秋玉器加工工艺也开始用更多样的加工方法，有砾石刻划，砣具加工等并逐渐占据主流工艺，并影响了以后的玉器加工方式。整体纹饰从二维平面向三维立体浮雕转化。突破了平面的束缚，龙纹造型向立体空间发展，如飞龙跃起开始腾飞于天际般。

这一时期的龙逐渐开始步入青年，充满了开拓新的领域与疆土的探索精神，也开始具备征伐天下的力量。在不断崛起中，完成青年龙形的蜕变。读懂了春秋玉器龙纹饰的密码，有助于我们对春秋玉器龙纹的鉴别，也就了解了龙纹造型发展的脉络。从而对认知中华传统文化的发展脉络有十分重要的意义。

注：文中部分照片分别引自

《中国玉器全集》杨伯达著

《中国出土玉器全集》古方著

《陕西出土东周玉器》刘云辉编著

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