大唐玉器上的“胡”味（二）
（文接上期）进入盛唐后，唐代社会开始走向开放，此时长安城，来自世界各地的外国使官、学者、僧侣、商贾与工匠云集于此。这时候的玉器创作，不仅吸收外来文化中精华，同时也呈现多方位和轻松的氛围。
因此，唐代玉器上的人物形象、题材也不同于以前，不仅横扫神秘文化，同时也由宫廷迈向社会各阶层。西安地区发现的唐代陵墓、窖藏文物与壁画虽然多为皇室家族、重臣和战将之物，是为他们服务的。但我们也发现这其中五光十色的世俗题材增加了，玉雕器上的雕刻纹样就是很好的例证，如成对鸳鸯、双喜牡丹、龙凤起舞、飞天侍女、颗颗石榴、各种舞蹈奏乐等等，具有浓烈的世俗人情味，是雕凿艺术与内容交织在一起的现实美。当时的妇女能骑马狩猎，能着男装上街观灯，可以佩带各式各样的玉器。直观所见的唐代绘画与陶俑中的妇女更是丰硕盛装，高髻美发，轻纱薄罗，彩色柔丽，露肩裸臂，“游春”、“出行”、“嬉耍”、“揽镜”，悠闲安然，她们头上戴的，身上佩的各种玉饰是现实生活的真实反映，是唐代艺术的构成部分。
唐代玉器常见的装饰手法有这样几种：隋唐玉器在装饰材料上，金玉并用，色泽互补，金相玉质，形成隋唐玉器绚丽多彩的面貌。在玉器上出现黄金饰件，始见於战国至汉代，当时的黄金饰件主要起垂勾之用，如金链串玉佩金玉带钩等。隋唐用黄金饰玉，虽亦起特殊的功能作用，但主要起装饰之用。此外，唐代玉器在装饰图案纹样上，广泛采用花卉纹，这要比绘画先行一步，因为绘画史上花鸟科的形成要在元代以後。花卉图案非常完整，花蕾、花叶、花茎一应俱全。唐代玉器装饰样的花卉形，有造型与装饰两种形式。与花卉纹同时流行的还有如意云纹，常饰於人体、花、鸟旁。还有，唐代玉器在装饰手法上，主要采用细密阴线与网状细阴线，表现图案的方法。唐代以前的玉器装饰，主要通过线条来展示纹样，表达艺术主题。
下面我们来说说唐代玉器的二大特点：其一是衣纹、发丝、花叶、羽翎均用平行细阴线。花蕾、动物鳞衣，均用网状细阴线绘就。其二是，所有线纹均用铊琢出，落脚深，中间粗直，收笔细尖，线纹走向非常明显。常见的人纹、花纹图像外缘，都有一条粗弦纹边框，框内地子内凹，在内凹的地子上用浮突及阴线描绘的手法，琢出人纹、花纹、禽鸟纹等图案。
唐代玉器装饰艺术品中有飞禽、走兽、人物等，玉雕动物题材广泛，有羊、鹿、犬、马、骆驼等，代表温驯、忠厚，吃苦耐劳；而狮子、虎、怪兽则代表凶猛刚劲，神威有力。花草、流云等寓意吉祥。它们属佩饰挂件，立体雕刻，体形较小。但是，唐人在雕凿中根据形象不同，表现手法也不同，在雕刻中抓大型，抓主要部位，对细部进行精雕细凿，此外，在动物与人物的刻画上，在正确躯体结构比例的基础上，采用夸张手法，有点“胡”味。（未完待续）
本图文由紫霞轩古玩鉴定工作室特约制作，《中华古玩》杂志上海地区采编中心特约刊登
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